Театральные приемы в творчестве Ч. Диккенса и Н.В. Гоголя

Содержание

Введение
Глава 1. Феномен театральности в литературном аспекте
1.1 Понятие театральности
1.2 Способы театрализации прозаического текста
Глава 2. Театральность произведений Ч. Диккенса
2.1 Диккенс и театр
2.2 Приемы театральности в произведениях Диккенса
Глава 3. Театральность в творчестве Н.В. Гоголя
3.1 Гоголь и театр
3.2 Театральность в произведениях Н.В. Гоголя
Заключение
Библиография
Приложение

Введение

Развитие театрального искусства, шедшее параллельно с развитием литературы и живописи, привело к возникновению особого взгляда на театральность.
Представление о жизни как игре издавна и постоянно было свойственно греческой мысли. Среди различных представлений древних греков о жизни космической и человеческой можно определенно выделить одно, возводя его к модели игры с несколькими ее модификациями. Во-первых, это стихийная, неразумная игра вселенских сил, изливающая преизбыток своей энергии на человеческую жизнь, входящую в общий природный круговорот мировой материи. Во-вторых, жизнь универсума и человека есть не что иное, как сценическая игра, строжайше продуманная и целесообразно осуществленная высшим разумом. Обе эти тенденции не исключают одна другую, а существуют вместе, корригируют друг друга, часто нерасторжимы и даже тождественны.
В литературе XIX века, особенно его конца, также присутствует идея уподобления жизни игре, а человеческого общества – театру, однако в это время человеческая жизнь понимается уже не как игра вселенских сил, а как некое игровое пространство, где человек может единовременно ощущать себя в разных ролях и одновременно моделировать жизненные ситуации по законам срежиссированного действа, рассчитанного на зрителя. Метафора этого порядка объемлет «Человеческую комедию» Бальзака. Плеяду своих томов Бальзак потому и именует комедией, что всю современность он видит как сплошной театр, обдуманное и необдуманное, на широкую ногу поставленное лицедейство. Именно у Бальзака общественные люди играют свой «базис», выдают себя за свободных существ, будучи на деле масками экономических отношений.
В романе У. Теккерея «Ярмарка тщеславия» специфический театральный код используется для того, чтобы выявить общественные социальные механизмы человеческого поведения. Неслучайно именно идея социального лицедейства обрела у У. Теккерея все возможные грани и оттенки смыслов: от откровенно-сатирического до снисходительно-иронического. За смехом и весельем «ярмарки человеческой суеты» писатель скрывал драматизм жизни, который заключал в себе грустный вывод о несвободе и социальной предопределенности человеческого существования.
С большей или меньшей яркостью подобное мировоззрение заметно во всех великих романах XIX столетия  (романы Флобера, Золя, Льва Толстого, Тургенева или Салтыкова-Щедрина). Так или иначе, современное общество и государство по всем отраслям их деятельности в романах этих изображаются как большой спектакль, ярмарка или балаган. Люди «официального» общества в этих романах – комедианты, акробаты. Уподобление публичной жизни общества театру, а деятелей его – актерской труппе, – уподобление очень старое, но в XIX веке оно приобрело небывалую широту и систематичность, так как не тот или иной частный случай, а основные признаки строения общества и государства подсказывали его.
Понятие театральности отличается многозначностью и до сих пор в литературоведении не обрело четких терминологических границ. В современном литературоведении театральность не является самостоятельной художественной категорией. Ее принято рассматривать лишь как дополнительный структурообразующий компонент текста. Именно поэтому проблема театральности литературного произведения является одной из наиболее дискуссионных в современных исследованиях по теории и истории литературы. Этим и обусловлена актуальность дипломной работы.
В работе рассматривается проблема, которая до сегодняшнего дня остается почти неисследованной. Это связано с размытостью границ вопроса: что такое театральность вообще, что является её характерными чертами, чем театральность отличается от театра. В данном исследовании рассматривается театральность не просто как теоретически существующая категория, анализируются, прежде всего, сами произведения, так как именно анализ текста позволяет определить роль театральности в художественном замысле писателя.
В этом и заключается новизна исследования: произведения Ч. Диккенса и Н.В. Гоголя исследуются с точки зрения присутствия в них театральности, что позволяет расширить представление о поэтике прозы этих писателей.
Методологической основой данной дипломной работы послужили работы по изучению выявления и функционирования театральных элементов в прозе Ю.М. Лотмана, В.Е. Хализева, М.Я. Полякова, Н.Я. Берковского, О.О. Легг, а также труды по истории литературы: работы о русской литературе XIX века (В.Н. Аношкина, Г.Н. Антонова, А.А. Демченко); работы отечественных исследователей о творчестве Ч. Диккенса (А.Н. Анненская, М.М. Бахтин, И.В. Егорова, Н.И. Еремкина, Н.В. Осипова, Н.Л. Потанина, Е.В. Сомова) и зарубежных ученых и биографов английского писателя (Х. Пирсон, Э. Уилсон, Г. Честертон); работы о творчестве Н.В. Гоголя (Г.А. Гуковский, Л.А. Давыденко, Ю. Манн, Е.А. Смирнова).
Предметом исследования диплома стали произведения Ч. Диккенса («Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим», «Посмертные записки Пиквикского клуба», «Очерки Боза») и Н.В. Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Мертвые души», «Нос»).
Выбор данных произведений для анализа неслучаен. Творчество самого популярного английского романиста XIX в. Ч. Диккенса, уже основательно изученное, продолжает привлекать внимание исследователей, которые рассматривают наследие Диккенса в различных аспектах и с разных позиций. В любом исследовании о Диккенсе отмечается его интерес к театру и театральности. Исследователи не только констатируют в произведениях Диккенса эпизоды, связанные с современной сценой, но отмечают влияние популярного викторианского театра на архитектонику, стиль и образный строй его произведений.
Наиболее ярко эта театрально-игровая стихия была художественно воплощена в «Очерках Боза» и «Записках Пиквикского клуба». «Очерки Боза» – это и важный этап в становлении поэтики Диккенса: он обращает особое внимание на связь, существующую между человеком и его окружением, характером и предметами одежды и обихода. «Очерками Боза» Диккенс вошел в литературу, «Посмертными записками Пиквикского клуба» (1836-1837 гг.) он утвердил себя в ней. «Дэвиду Копперфилду» и в творчестве самого Диккенса, и в истории английского реалистического романа принадлежит особое место. Роман подводит черту под ранними произведениями Диккенса и открывает новый период в его творчестве. К глубоким и оригинальным впечатлениям детства, на которых преимущественно основаны его первые произведения, прибавились более серьезные наблюдения над жизнью. Кроме того, это произведение знаменует начало качественно нового этапа английского реализма – психологического.
В этих произведениях Диккенс нередко иронически изображает персонажей, следующих литературным и театральным образцам (например, персонажам мелодрамы, а также произведений У. Шекспира, Байрона и других авторов). Сам Диккенс организовывал и ставил любительские спектакли, обращаясь при этом к пьесам Шекспира, Джонсона, английских просветителей и другому классическому репертуару. Однако Диккенс известен широкому кругу читателей не как драматург, а как писатель-прозаик (если не считать его первые опыты в написании пьес в раннем возрасте). И тем не менее театральность пронизывает буквально все его прозаические произведения. Во многом это было обусловлено спецификой социокультурной ситуации в викторианской Англии.
Проза Гоголя с формальной точки зрения представляет собой особый вид текста, в котором смыкаются принципы, характерные для прозаического и поэтического произведения. Исследованию этой проблемы посвящены труды А. Белого, В.В. Виноградова, Б.М. Эйхенбаума.
В отличие от Диккенса, Гоголь известен и как писатель-прозаик, и как писатель-драматург. Театр для Гоголя являлся особенно высоким и общественно важным родом искусства. Именно поэтому почти все произведения Гоголя так поэтичны и театральны.
В «Вечерах на хуторе близ Диканьки», «Мертвых душах» и «Носе» эпическое и драматическое поэтики предельно сближены. Диалоги выстроены по всем канонам сценического искусства: они лаконичны, энергичны, связаны междометными реп­ликами, повтором ключевого слова, обыгрыванием словесной детали, перехватом у противника инициативы и т.п. Кроме того, поэма «Мертвые души» является вершиной творчества Гоголя. Он работал над ней с середины 1835 г. до последних дней своей жизни. Гоголь создал новое произведение, не сковывая себя рамками существовавших тогда жанровых форм, смело соединяя объективно-эпическое повествование и лирический, от самого сердца идущий голос автора, патетику и драматизм, юмор и сатиру, резкий, обличительный гротеск и тонкую, изысканную иронию.
Говоря о театральности эпических произведений Ч. Диккенса и Н.В. Гоголя, можно отметить общие истоки этого явления у обоих авторов: увлечение театром и традиции семьи, в которых писатели выросли; понимание того, что «мир – театр, а люди в нем – актеры». И Диккенс, и Гоголь в своих эпических произведениях воссоздавали этот «театр», используя характерные для драматургического искусства приемы.
В исследовании при ссылках на то или иное произведение Ч. Диккенса будут использованы следующие условные обозначения: «Жизнь Дэвида Копперфилда» – I, «Очерки Боза» – II, «Записки Пиквикского клуба» – III.
Объект исследования дипломной работы – приемы театральности в указанных произведениях Ч. Диккенса и Н.В. Гоголя.
Цель исследования – анализ приемов театральности в прозаических произведениях.
Данная цель предполагает решение следующих задач:
1. анализ и определение понятия «театральность» и способов театрализации прозаического текста;
2. выделение самых характерных для поэтики каждого из писателей «черт» театральности;
3. выявление развития театральности в творчестве писателя в целом и выделение основных принципов использования её в поэтике каждого конкретного произведения.
Объём и структура. Структура работы отражает логику рассмотрения материала и подчинена общим принципам содержания работы. Работа состоит из введения, трёх глав, заключения и библиографии.

Список литературы

Художественные тексты

• Гоголь Н.В. Духовная проза. – М., 1992.
• Гоголь Н.В. Мертвые души. – М.: Художественная литература, 1979. – 397 с.
• Гоголь Н.В. / Об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности. // Н.В. Гоголь. Выбранные места из переписки с друзьями. – М.: Советская Россия, 1958.
• Гоголь Н.В. Петербургские записки 1836 года // Н.В. Гоголь. Полное собрание сочинений в 14 т. – М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1937-1952.
• Гоголь Н.В. Собрание сочинений в семи томах. Т. 6. Статьи. – М.: Художественная литература, 1967. – 599 с.
• Гоголь Н.В. Собрание сочинений в четырех томах. Т. 4. – М.: Правда, 1968. – 495 с.
• Диккенс Ч. Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим. – Кишинев: Гос. изд-во Молдавии, 1956. – 778 с.
• Диккенс Ч. Очерки Боза. Мадфоргские записки. Собрание сочинений в 30 т. Т. 1. – М.: Гос. изд-во худ. лит. – 754 с.
• Диккенс Ч. Посмертные записки Пиквикского клуба. – М.: Художественная литература, 1984. – 750 с.

История и теория литературы

• Авдеев А.Д. Маска и ее роль в процессе возникновения театра // VII Международный конгресс антропологических и этнографических наук. – М.: Наука, 1964. – С. 15-23.
• Акимова А.С. Английская тема в прозе Б.Л. Пастернака: Дис. … канд. филол. наук. – М., 2007. – 174 с.
• Аникст А.А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX в.: эпоха романтизма. – М., 1980. – 342 с.
• Анненская А.Н. Чарльз Диккенс. Его жизнь и литературная деятельность. – М., 1981.
• Аношкина В.Н., Антонова Г.Н., Демченко А.А. и др. История русской литературы XIX века. 40-60-е годы. – М.: Изд-во МГУ, 2001. – 512 с.
• Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – М.: Сов. Россия, 1979.
• Бахтин М.М. Рабле и Гоголь // Вопросы литературы и эстетики. – М.: Художественная литература, 1975.
• Берковский Н.Я. Литература и театр. – М.: Искусство, 1969. – 639 с.
• Берн Э. Игры, в которые играют люди / Под ред. М.С. Мацковского. – СПб., 1996. – 398 с.
• Бояджиев Г.И. Театральность и правда. – М.-Л.: Искусство, 1945. – 123 с.
• Веселовский А.Н. Историческая поэтика. – Л.: ГИХЛ, 1940.
• Гальцова Е.Д. Театральность в художественной системе французского сюрреализма: Дис. … д-ра филол. наук. – М., 2008. – 545 с.
• Гольденберг А. Итальянский след в поэтике Гоголя, или о ком поет шарманка Ноздрева.
• Эл. ресурс:http://www.utoronto.ca/tsq/30/goldenberg30.shtml
• Гольденберг А. Слово и живопись в поэтике Гоголя как проблема сюжета и стиля. Эл. ресурс:
• http://www.nbuv.gov.ua/portal/soc_gum/Gstud/2007/Goldenberg.pdf
• Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. – М., Л., 1959.
• Давыденко Л.А. Костюм в художественном мире Н.В. Гоголя (повествовательные циклы, письма): Автореф. дисс. … канд. филол. наук. – Саратов, 2008. – 22 с.
• Джурова Т.С. Концепция театральности в творчестве Н. Н. Евреинова: Автореф. дисс. … канд. искусствов. наук. – СПб.: СПбГАТИ, 2007.
• Дилакторская О.Г. Фантастическое в повести Н.В. Гоголя «Нос» // Русская литература. – 1984. – № 1. – С. 153-166.
• Евреинов Н.Н. Театр как таковой (Обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства в жизни). – М., 1923.
• Егорова И.В. Форма и смысл ранних произведений Чарльза Диккенса: Дисс… канд. филол. наук. – Калининград, 2009. – 186 с.
• Еремкина Н.И. Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода (на материале творчества Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди): Дисс… канд. филол. наук. – Самара, 2009. – 192 с.
• Загурский В.И. Проблемы сценического воплощения классики. Эл. ресурс: http://www.nbuv.gov.ua/Articles/KultNar/knp36/knp36_281_283.pdf.
• Зверева Т.В. Проблема синтеза в художественном опыте XIX-XX веков // Вестник Удмуртского университета. Вып. 3. – 2009. – С. 35-40.
• История русской литературы XIX века: 1800-1830-е годы. Учебник для вузов. В 2 частях / Под ред. Аношкиной В.Н., Громовой Л.Д. – М.: Владос, 2001. – 256 с.
• Калинина Н.В. Гончаров и театр: Дис. … канд. филол. наук. – СПб., 2008. – 188 с.
• Колязин В.Ф. От мистерии к карнавалу: театральность немецкой религиозной площадной сцены раннего и позднего средневековья. – М.: Наука, 2002. – 208 с.
• Корнева Н.Б. Театральность творчества В.В. Набокова и проблемы сценического воплощения его прозы: Автореф. дис. … канд. искусств. наук. – М., 2010. – 31 с.
• Легг О.О. Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX-XX вв.: на примере романов У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», О. Уайлда «Портрет Дориана Грея», С. Моэма «Театр»: Дис. … канд. филол. наук. – СПб., 2004. – 170 с.
• Лосев А.Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития. – М.: Искусство, 1992.
• Лотман Ю.М. Замечания о структуре повествовательного текста // Лотман Ю.М. О русской литературе: статьи и исследования (1958-1993): история русской прозы, теория литературы. – СПб.: «Искусство-СПб», 2005. – С. 774-788.
• Лотман Ю.М. Из наблюдений над структурными принципами раннего творчества Гоголя / Ю.М. Лотман // Уч. зап. Тартус. гос. ун-та. – 1970. – Вып. 251.
• Лотман Ю.М. Театр и театральность в строе культуры начала XIX века. Статьи, заметки, выступления. Т. 3. – Таллин: Александра, 1978.
• Лотман Ю.М. Художественная природа русских народных картинок // Народная гравюра и фольклор в России XVII-XIX вв. (К 150-летию со дня рождения Д.А. Ровинского). – М., 1976.
• Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. – М., 1988.
• Манн Ю. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. – М.: Художественная литература, 1996.
• Мейерхольд В.Э. О театре. – СПб.: Просвещение, 1913. – 203 с.
• Мелешкова О.А. Театральность в русской прозе второй половины XIX в. (И.С. Тургенев, М.Е. Салтыков-Щедрин, П.Д. Боборыкин): Дис. … канд. филол. наук. – Коломна, 2005. – 127 с.
• Мукаржовский Я. К современному состоянию теории театра // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и истории искусства. – М.: Искусство, 1994. – С. 360-380.
• Немирович—Данченко Вл. Тайна сценического обаяния Гоголя// Н. В.Гоголь в русской критике: Сб. ст. – М.: Гос. издат. худож. лит., 1953.
• Осипова Н.В. «Дэвид Копперфилд» Ч. Диккенса и «Пенденнис» У. Теккерея – два варианта романа воспитания (опыт типологического сопоставления): Дисс. … канд. филол. наук. – Балашов, 2001. – 172 с.
• Пави П. Словарь театра. – М., 1991.
• Пирсон Х. Диккенс. – М.: Издательство ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия», 1963.
• Поляков М.Я. Теория драмы: Поэтика. – М., 2001.
• Полякова Е.А. Поэтика драмы и эстетика театра в романе. «Идиот» и «Анна Каренина». – М., 2002.
• Потанина Н.Л. Игровое начало в художественном мире Чарльза Диккенса: Монография. – 2-е изд., испр. и доп. – Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2006. – 275 с.
• Проблемы театральности / Под ред. М.М. Молодцова. Сб. научн. тр. – СПб.: ЛГИТМИК, 1993. – 149 с.
• Рецептер В.Э. Литература и театр. – Л.: Знание, 1953.
• Ровинский Д.А. Русские народные картинки в 4-х т. – СПб., 1881.
• Свирида И.И. Театральность как синтезирующая форма культуры XVIII века // XVIII век: Ассамблея искусств. Взаимодействие искусств в русской культуре XVIII века. –  М., 2000.
• Скороход Н.С. Проблемы театрального прочтения прозы: Дис. … канд. искусств. наук. – М., 2008. – 205 с.
• Смирнова Е.А. Поэма Гоголя «Мертвые души». – Л., 1987.
• Сомова Е.В. «Маска»: ее разновидности и приемы художественного воплощения в творчестве Ч. Диккенса: Автореф. дисс… канд. филол. наук. – Н. Новгород, 1998. – 20 с.
• Театр и театральность в культуре Возрождения: [сборник статей] / РАН. Науч. совет «Истории мировой культуры». Комис. по культуре Возрождения; Отв. ред. Брагина Л.М. – М.: Наука, 2005. – 203 с.
• Тетельман А.И. Взаимодействие жанров в творчестве О. Уайлда: Дис. … канд. филол. наук. – Казань, 2007. – 184 с.
• Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. – М.: Прогресс, 1975.
• Фольклорный театр / Сост., вступ. статья, предисл. к текстам и коммент. А.Ф. Некрыловой и Н.И. Савушкиной. – М., 1988.
• Хализев В.Е. Драма как род литературы: Поэтика, генезис, функционирование. – М.: Изд-во МГУ, 1986. – 259 с.
• Хализев В.Е. Драма как явление искусства. – М.: Искусство, 1978. – 240 с.
• Честертон Г. «Записки Пиквикского клуба» // Честертон Г. Эссе, статьи и Ч. Диккенс. – М., 1995. – С. 227-232.
• Честертон Г.К. Чарлз Диккенс. – М.: Радуга, 2002. – 349 с.: ил., портр.
• Шевченко Е.С. Театральный код довлатовской прозы //
• XVIII век: театр и кулисы / Отв. ред. Н.Т. Пахсарьян/. – М., 2006.

Объем: 81 стр.

Год: 2010